【韓流報告】讓屍速列車告訴你，韓國電影就是這麼精彩 @ 人字拖小姮隨便寫

最近洗大家版洗最兇的一部電影，肯定不用懷疑的就是《屍速列車》，我其實更喜歡用它的原名《부산행》（釜山行）來稱呼它！比起《屍速列車》這個一不小心，就會誤會成美式血腥喪屍片的片名，《釜山行》更能傳達出電影的精髓，因為這一班開往釜山的KTX，是唯一能活下去的希望，要活下去就要去釜山，那為什麼是釜山，快去看電影就知道了啦！

身為韓流研究員，《屍速列車》台灣上映的第二天一早，我就衝去看早場的，很大的原因當然是因為孔劉，幾個月前得知孔劉即將有新作《屍速列車》，先不管電影在講什麼，只因為是孔劉，早早就列入口袋名單，一直盼啊等啊它在台灣上映，兩個小時果然沒有冷場，看完又讓人讚嘆連連，驚訝活屍片竟然可以如此感人，嗚嗚嗚，不知道噴掉我多少淚。

關於《屍速列車》的報導、心得文，最近是多到快滿出來，在台灣的觀影人數已經超越2002年的《我的野蠻女友》和2003年的《鬼魅》（這兩部我都有看，我看的韓影多到數不清了，畢竟是韓流研究員啊），成為在台最賣座的韓國電影，身為韓流研究員，我也一定要為《釜山行》寫一篇報告啊！

在你沒看《屍速列車》之前，千萬不要拿它和好萊塢活屍片比，韓國人知道他們擅長的是什麼、不擅長的又是什麼，特效比拼不過好萊塢，所以電影不會在這上面著墨，但其實論特效，也已經是亞洲之最了。

相較於好萊塢的活屍電影，《屍速列車》並不是走恐怖路線，膽小的人也可以觀賞，因為它本意就不是要嚇你，所以不管在畫面或是音效的處理上，都沒有極度驚嚇的氛圍，血腥場面少之又少，刻意嚇人的聲響也沒幾聲，可能都比我在你身後「嘩！」還不嚇人。

導演用的是在空間有限的狹小車廂裡，透過車廂與車廂之間的連結又斷開的設定，讓觀眾感受那種恐懼席來、被逼得喘不過氣的感覺。

刻劃人性、諷刺政治、關心社會議題，是韓國電影最擅長之處，《屍速列車》雖是活屍片，但不探究屍變的原因、不找尋化解的解藥，因為那不是電影的重點，而且重點是，別人都演過了，還能變出什麼更新鮮的屍變原因，更意想不到的解決辦法？

所以這部電影要傳達的中心思想是，人性在遇到災難危急時刻時，你會怎麼抉擇，編劇用了「自私」這個主軸貫穿全片。

孔劉雖是第一主角，海報也以他為中心，但相較歐美喪屍片常常塑造英雄式主角，屍速列車反而比較貼近人性真實的一面，對於每個角色的形塑深刻又難忘，幾乎每個角色都是主角，每個角色也是社會縮影，代表著社會上不同階層的人們。

孔劉飾演的基金經理人碩宇一開始其實是自私的，編劇巧妙的將他的職業安排為被稱做是吸血鬼、專門榨娶別人金錢的「基金經理人」，職場上的處事態度也反應在他在遇到災難時的心境，但是電影其中一個重點就是碩宇的心境的轉折，到最後他不過就跟全天下的父親一樣，為了保護女兒成了超人爸爸，正因為如此，電影結尾那一擊相當震撼，是離場後久久揮之不去的感動。

飾演愛妻摔跤手相華的馬東錫，長的一副就是應該演壞人的樣子，確實他在韓影中也經常飾演反派角色，相華看起來兇狠強悍，但是是個內心比任何人柔軟，為了保護妻子及還未出世的孩子，甚至同車上其他乘客，毫不遲疑、毫不畏懼地犧牲自己到生命的最後。第一處讓我噴淚的就是相華，妻子抱怨孩子遲遲未取名是因為相華糊塗，但就在他面臨生死交關、即將與妻女訣別之際，他轉過頭堅定喊出：「尹瑞妍，我女兒叫尹瑞妍！」時，眼淚立馬飆出。

鄭有美飾演的孕婦成景，外表柔弱內心卻堅強，為了肚裡孩子，儘管才剛失去丈夫，挺著大肚子也跑得比飛得還快XD！就不要去探究孕婦怎麼可能跑這麼快，這就是所謂的為母則強吧！

高中棒球隊員閔英國是崔宇植飾演，我在屋塔房王世子裡認識了崔宇植，才26歲的他，參與過的電視、電影很多，演技表現亮眼，他在劇中面對朝夕相處的隊友變成僵屍，原本害羞軟弱糾結的性格漸漸變的堅強，在災難面前，和珍熙簡單純潔的愛也令人動容。

金珍熙是前Wonder Girls成員安昭熙飾演，這個角色原本是少女時代徐玄演出，雖然有人批評她的演技稍嫌僵硬，但我覺得從歌手轉型演員的她，已經將待在15號車廂那短短的時間，見識到成人世界自私自利那種驚恐悲痛的感覺，表現的可圈可點。

碩宇善良的女兒秀安，電影好幾次都用秀安的善良，去點出碩宇的自私自利，女兒跟爸爸形成了對比，秀安在列車上看到膝蓋不好的老人，想起了自己的奶奶也是這樣，於是讓座給老人，爸爸卻趁此對他機會教育：「這時候你可以不用這樣做！」他希望女兒多在乎自己一點，沒想到女兒卻說：「你就是這樣自私，媽媽才對離開你。」真的好懂事啊！

還有一幕也令我印象深刻，在車廂廁所見到流浪漢時，大老闆對她說：「小時候不好好讀書，以後就變成這樣的下場。」秀安回答說：「我媽媽說會說這種話的一定不會是好人。」

那個秀安指的「說這種話的人不會是好人」就是最後這個眾人認為自私自利的營運長容錫，也在最近火紅的電視劇《W-個世界》裡的演反派角色，所以我認得他，他叫金義聖，最近應該是「全民公敵」了XDDD！但是每個人在災難面前，一定得活下去的自私，都有它背後的原因，到後面也能理解他，不過就是想回「家」，回到媽媽身邊。

除了上面幾位要角，另外還有流浪漢和老婦人姊妹，這些人從社會階級最底層的到高層，從尚未出世的孩子、小女孩、學生、孕婦到老人，就好像是個小型社會，導演用幾個看似互不相干的人物、用幾對在個性上有著差異的伴侶，來說明人性的「善惡」，但即使再怎麼自私，每個人都有堅持要活下去的理由，那理由可能是親情、愛情、友情、手足之情，每個人在死亡面前都是平等，沒有富貴貧賤之分。

嚴格說起來，《屍速列車》不是最好的，要比人性刻畫，它也沒達到孔劉和鄭有美另一部佳作《熔爐》那樣細膩又深刻。（《熔爐》改編自同名小說，小說則取材光州的真實故事，講述聾啞學校暴力事件，電影上映後不只撼動整個韓國社會，還促成韓國司法界重新調查這個案件，國會甚至因此修改性侵害防治法。）要比災難場面，《海雲台》、《摩天樓》也相當有看頭，要比驚悚程度，《漢江怪物》、《鐵線蟲入侵》更令人感到驚恐。

韓國電影和韓劇、韓綜、韓樂一樣，是一條踏上了就回不去的不歸路，也許是因為在台灣，接觸韓國電影的機會少，你可能會以為，韓國電影近幾年才越來越好，No，韓影已經這麼好看這麼強十多年了，不管喜劇片、愛情片、動作片、懸疑片、驚悚片、恐怖片、災難片，韓國電影總能從再一般的題材裡，找到全新的可能性，成功說服觀眾，地雷可以說是少之又少。不要說《屍速列車》活屍片搞哭人，就連車太炫的喜劇《開心鬼上身》最後那一回馬槍，要讓人家噴淚。

電影、電視劇好不好看、吸不吸引人，編劇絕對是靈魂，韓國編劇絕大多數是科班出身，他們說故事、掌握觀眾心理的能力幾乎是神級，因此擁有最大的權力，編劇的地位之高，能決定誰來導、誰來演，以至於再大牌的導演和演員都不能擅自修改劇本。

而韓國的演員訓練紮實，他們不僅是電影演員、也是電視演員，他們在大螢幕演出、也回歸小螢幕，豐富的演技訓練，讓他們在表演上極具說服力，不少童星演技精湛已超越我們台灣電視劇的成人演員。

當然另外導演的功力、音樂、特效，所有工作團隊分工專業細緻，才造就韓國的影視娛樂成為亞洲之最。

韓國電影就是這樣的水準，好看的實在太多太多，想跟大家分享推薦的也太多太多，但實在多到我沒辦法說完，最近小米盒子上甚至有了這樣的專題。